4La métaphore verbale se distingue par le caractère suggestif du transport sémantique. oui le mot fatal Aux créneaux Aux créneaux Laissez là les pioches Comme un astre éperdu qui cherche ses saisons de miaulant ([…] v. ESN. le ciel est étoilé par les obus apollinaire analyse Home; About; Contacts; FAQ 21L’image du miaulement sert de révélateur à l’effet de sourdine imposé par Cendrars, après la seconde guerre mondiale, à la prose poétique de J’ai tué. La nuit d’avril 1915. Cette composante phénoménologique intéresse la sémantique interprétative ou l’analyse pragmatique des figures, qui distinguent des effets de Gestalt dans le continuum du discours (Rastier 2001 : 165 ; Bonhomme 2000 : 148). 3L’étude des modalités de mise en discours de l’image suppose un détour par la définition du verbe et son potentiel figural, puis ses conditions d’application au domaine sémantique militaire, où la figure tend au cliché. ), jusqu’au suspens visuel final. Mon petit Lou, je t’embrasse tout doucement ta langue dans ma bouche, dans un baiser à mourir. C’est l’aspect souligné par Pierre Cadiot, discutant l’analyse par Georges Kleiber (2003) de l'énoncé Le chien miaule : le transfert analogique d’emploi ne traduit pas tant une catégorisation indue qu’un glissement de la prédication vers la sphère de l’expérience sensible du sujet entendant (un son plutôt strident, insistant, trop aigu, légèrement angoissant, sans doute parce que facilement ressenti comme plaintif). Gérer mes sélections. Read Guillaume Apollinaire poem: La nuit d'avril 1915 À L. de C.-C. Discours politique, littérature d’idées, fiction, Paris, Nathan-Université. Elle a été peinte en avril 1915. Les procédures de mise en discours seront explorées à partir d’une image de guerre : Les obus miaulent, cernée dans l’interdiscours de l’argot et de la littérature de guerre où elle tend à se figer en cliché. L’analogie actualise souvent dans le cri du chat des traits dysphoriques, /désagréable/, voire /inquiétant/, qui peuvent servir la composante argumentative du discours. DE PARIS A MIAMI C'est le 22 mars, en fin d'après midi, que nous avons atterri à Miami, après 9h25 de vol. Or le vers suivant engage l’amour lui-même dans le procès, actualisé sous l’aspect progressif d’un présent gnomique : Un amour qui se meurt est plus doux que les autres. 11 « Étoiler le ciel, lancer des fusées éclairantes » (Dauzat [1918] 2007 : 237). La Nuit d’avril 1915 À L. de C.-C. L’image du miaulement participe de cette transmutation par son indexation sur une isotopie musicale et chorale, en affinité avec la composante lyrique du discours. Le sens premier (“crier, en parlant du chat et de certains félins”) s’applique par analogie à d’autres animaux, aux personnes (souvent péjorativement), d’où la spécialisation de sens “gémir, se lamenter”, mais aussi aux choses2, en particulier un instrument de musique ou une arme, un projectile : les balles miaulent au-dessus de la tranchée, très bas, et plusieurs claquent sur le parapet, comme des coups de fouet (DORGELÈS, Croix de bois, 1919, p. 94). L’orientation est donnée par la tendance, le pathos, le destinataire, la « censure » préalable, la réserve des stéréotypes. Dès l’arrivée d’Apollinaire au front, en avril 1915, la correspondance avec Lou se déploie entre le récit épistolaire et un lyrisme grandiose illustré par « La nuit d’avril 1915 » (LL, 273 sq.). 2Les procédures de contextualisation seront explorées à partir d’une métaphore empruntée au corpus d’images de guerre de Guillaume Apollinaire : Les obus miaulent. L’ œuvre « effet d’ un obus dans la nuit est une œuvre de Georges Scott. Scott Georges Bertin (1873-1942), Scott de Plagnolles (dit) Paris, musée de l'Armée. Combien j’aimerais mieux la voix d’un ptit Lou. Elle justifie en retour un dépassement des répertoires rhétoriques par une définition élargie de la figuralité. Selon des modalités variables en fonction des genres et des formes, ils mettent en jeu une stylisation conjointe du discours et de l’univers de discours conforme au principe formulé par Jakobson : Toute expression verbale stylise et transforme, en un certain sens, l’événement qu’elle décrit. 34À la page suivante, le gémissement fait place au miaulement, dans une prédication par paliers : Mon Lou, la voix des obus est un véritable miaulement, ils miaulent comme des chats amoureux. 23Ce rapide aperçu sur les proses de guerre illustre la fonction pathémique d’un réseau d’images. sur 1. et adj. 5 « Qu’il est charmant cet éclairage / Artifice d’artificier » : le terme « éclairage » scelle l’ambivalence du poème « Roses guerrières », devenu « Fête » dans Calligrammes : effet d’« artificier » ou « artifice » poétique ? (1996 : 37). Partout, au-dessus de nous, devant nous, à droite, à gauche, ça siffle, miaule, ronfle, claque. Son expansion développe l’afférence /féroce/ du félin, à travers les effets de cris discordants que suggèrent les allitérations (en particulier chuintante) et les assonances (en particulier nasale) : « farouches et étranges », « déchirent férocement », « fouillent le ventre ». 15La mutation de l’animal domestique, la réification de l’homme donnent à voir la barbarie d’une guerre mécanique, proprement inhumaine. Ajouter au panier. Par ses déterminations propres, elle contribue à la problématisation du sens, de la référence et des valeurs qui gouverne la représentation. La métaphore du miaulement, qui coïncide avec la découverte du front, subit une inflexion amoureuse exploitant l’ambivalence thymique inhérente à la passion. Georges Scott, La brèche. Comme d'habitude,la douane américaine nous a accueillis avec beaucoup de délicatesse et d'attention ! Langue, discours, société, Paris, Nathan-Université. AMOSSY Ruth, 2000, L’Argumentation dans le discours. La nuit d’avril 1915 de Guillaume Apollinaire (in Calligrammes 1918) La nuit d’avril 1915 Le poème est dédié à Louise de Chatillon Coligny, dite « … You can add comment to La Nuit D'Avril 1915 poem. 37La seconde occurrence de la métaphore verbale est renforcée par la saillance de l’actant (« ces petits chats volants »). BOSQUET A., Le Tourment de Dieu. The discursive analysis of rhetorical figures involves a general problem of linguistic facts contextualization which justifies an extended and interactive definition of the notion of context. L’intensité des phénomènes est consacrée par la clausule superlative : « C’est fantastique ». Poèmes APOLLINAIRE G., Calligrammes « La Nuit d’avril 1915 ». D’après une enquête auprès des Officiers et Soldats, Paris, Armand Colin. sur les revues de Revel Trois états de la syllepse », La Syllepse, figure stylistique, Y. C’est fantastique, avec les lueurs des obus qui miaulent et éclatent comme si c’était quelque grand roi qui donnerait un feu d’artifice en l’honneur de ta beauté. Cela tousse, crache, barrit, hurle, crie et se lamente. L’analyse discursive des figures ressortit à une problématique générale de contextualisation des faits de langage, qui justifie une définition élargie et opérative de la notion de contexte. Critère de tri. 32La naissance de la passion pour Lou pendant la formation militaire d’Apollinaire explique une confusion des univers, que renforce l’expérience de la guerre. (J’ai tué [1918], 2013, p. 15-16). Passages XX-XXIUniversité Lumière Lyon 2Philippe.Wahl@univ-lyon2.fr, REVEL revues électroniques de l´UNS – plate-forme pépinière, Contextualisation et configuration discursive. (LL 121 : 279). C’est aussi une vision merveilleuse de la guerre. sur les colloques de Revel, Contextualisation et configuration discursiveL’image de guerre : « Les obus miaulent ». Sélection active. 31d) Contexte historique de la Grande Guerre, dont l’éloignement requiert une compétence encyclopédique relevant de la composante philologique de la lecture. 48Le motif de l’obus joue un rôle crucial dans l’élaboration poétique de « La nuit d’avril 1915 » (Po : 243-244). 33La première occurrence du motif apparaît le 8 avril, au lendemain de l’arrivée sur le front. Textes & Langue / E.A. I. La blanche neige (27) Les sept épées (13) Ondes - La cravate et la montre (12) Le larron (11) Hôtels (11) Je pense à toi (9) La tête étoilée - Carte postale (7) Le pont Mirabeau (6) Saltimbanques (6) Case d'Armons - La nuit d'avril 1915 (6) miaulez. Il a beaucoup collaboré avec la revue L’Illustration pour rapporter des vues des combats. 6Et l’emploi militaire du nom déverbal suffixé est illustré chez Cendrars : « … derrière nous c'était la pagaïe des régiments décimés, des isolés qui se trottaient (…), des grenades qui éclataient, des explosions (…) et les miaulements fous des 75 qui s'acharnaient à vouloir raser et nettoyer la crête que nous avions conquise. 18Au fil de la métaphore de la bête sauvage, le miaulement est le quatrième d’une série de noms déverbaux suggérant autant de phénomènes inquiétants. On insistera sur le processus d’appropriation de l’image et son rôle dans la configuration du discours poétique. La nuit d'avril 1915 Le poème a été écrit par Guillaume Appolinaire, né le 26 août 1880 à Rome, il est mort le 9 novembre 1918 à Paris pendant la guerre. ELUARD P., Cours Naturel « La Victoire de Guernica ». La juge Karla Spaulding de la Cour fédérale de Floride a décidé le 26 juin 2018, que l’épave retrouvée au large de Cap Canaveral, très probablement La Trinité, navire de 32 canons du Français Jean Ribault, resterait toujours la propriété de la France [12]. Sélection active. de l'Autotour Floride en 11 jours / 10 nuits & extension 3 nuits au Bahamas Les historiens américains locaux sont très satisfaits de cette décision. Résultats par page. 24À travers les ressorts stylistiques de la représentation, la figure interroge ainsi le lien entre esthétique et éthique, qui devait jouer un rôle déterminant dans la réception des poèmes de guerre d’Apollinaire. 64La correspondance d’Apollinaire tend à estomper les traits négatifs du verbe en emploi figuré, à la faveur d’une isotopie amoureuse. 16Dans les récits et romans de guerre, miauler et sa famille lexicale sont bien attestés mais peu fréquents, alors que les textes font une large place aux impressions sonores. Ce caractère d’étrangeté implique le lecteur dans une expérience partagée. sur 1. Celle-ci est toutefois instable : le miaulant est l’obus de 75, mais aussi l’« obus allemand de 77 fusant » (Dauzat [1918] 2007 : 250). À North Perry Airport, les étés sont long, très chaud, oppressant, précipitation et nuageux dans l'ensemble et les hivers sont court, confortable, humide, venteux et dégagé dans l'ensemble. Ceux qui n’ont pas entendu ces choses émouvantes ne peuvent s’en faire une idée. 2 Cet exemple d’emploi inanimé illustre une puissante motivation dysphorique du verbe (« affreux ») par gradation du cri animal : « Malgré le grincement affreux des roues, qui sanglotaient, miaulaient, rauquaient, râlaient, tout le monde s'endormit (GAUTIER, Fracasse, 1863, p. 77) ». Quelques heures plus tôt, Talaat Pacha, le ministre de l’intérieur du gouvernement Jeunes-Turcs, a donné ordre de procéder à l’arrestation des […] Ah ! Œuvres poétiques, p. 243. Affichage. Michael a fait 72 morts, le plus meurtrier de la saison 2018, et des dégâts de plus de 25,0 milliards $US un fusant éclate dans les arbres à 25 mètres et à 15 mètres de hauteur. DÉTRIE Catherine, 2001, Du sens dans le processus métaphorique, Paris, Honoré Champion. Les obus miaulaient un amour à mourirUn amour qui se meurt est plus doux que les autresTon souffle nage au fleuve où le sang va tarirLes obus miaulaientEntends chanter les nôtresPourpre amour salué par ceux qui vont périr. Synon. (2008). Les sons en sortent par couple, mâle et femelle. Hommages à Benoît de Cornulier, Paris, Honoré Champion, p. 99-122. cit., p. 775), alors que le poème La nuit d'avril 1915 est daté du 10 avril 1915. En avril 1915, le canonnier Kostrowitzky est affecté à un échelon d’artillerie, puis nommé « agent de liaison » sans être exposé en première ligne. L'ahanement du 240. La seconde est relancée par la variante verbale de la métaphore, qu’authentifie une comparaison explicitant l’afférence /féline/ par la suggestion du rut. DAUZAT Albert, [1918] 2007, L’Argot de la guerre. La création verbale exploite l’expérience du front par la médiation sensible de codes culturels, au service d’une esthétique singulière. La nuit d’avril 1915 de Guillaume Apollinaire (in Calligrammes 1918) La nuit d’avril 1915 Le poème est dédié à Louise de Chatillon Coligny, dite « Lou » dont il … Essai de philosophie du langage, Paris, Honoré Champion. Le 11 avril 2006 à 0:00 Il n'y a pas que CArmelo Anthony qui possède des talents de clutch player. Pendant la nuit du 7 au 8 avril, ... 7° L’analyse de l’échec des opérations de début avril 1916. PURNELLE Gérald, 2006, « Les motifs concrets du front dans l’expression lyrique d’Apollinaire », C. Debon (dir. La bataille commence dans la nuit […]. ContacterL'artiste1 | La production | Le webmestre, « loin du monde et du bruit, goûter l'ombre et le frais », 31 juillet 2021 - Festival Barjac m'enchante - La Fontaine / Brassens, 21 novembre 2020 - Le Raincy (93) - La Fontaine / Brassens REPORTE, 12 février 2021 - Poissy (78) - La Fontaine / Brassens REPORTE, 2 mai 2021 - Sainte Foy-les-Lyon (69) - La Fontaine / Brassens. La scène suivante de Sous Verdun assigne le trait /sauvage/ à l’ennemi à travers le stéréotype de la langue rauque, dans l’expression d’une rage cosmique : « Hurrah ! 60Le micro-système verbal (miauler / chanter) suggère une opposition entre les « obus des Boches » et « les nôtres »15. À travers ses modes de contextualisation, elle apporte un éclairage sur l’écriture du poète-soldat, selon les genres et les formes. 249. Journal d’une escouade, Paris, Flammarion ; Le Livre de Poche. (LL). RIFFATERRE Michael, 1971, « Fonction du cliché dans la prose littéraire », Essais de stylistique structurale, Paris, Flammarion, p. 161-181. Ni sang, ni cadavres […] » (1964). Mardi 26 mai 2015 J’ai pris en main les calligrammes Du grand Guillaume et je relis La nuit d’avril 1915 Dont j’ai sans m’en apercevoir Laissé passer le centenaire Laissé filer la pointe pourpre Il y a cent ans et un mois Comment réparer cet oubli ? Cette instabilité, renforcée par celles de la personne et du nombre (ils vs tu), prépare aussi un effet de dissimilation sémantique (voir ci-dessous). Mardi 26 mai 2015 J’ai pris en main les calligrammes Du grand Guillaume et je relis La nuit d’avril 1915 Dont j’ai sans m’en apercevoir Laissé passer le centenaire Laissé filer la pointe pourpre Il y a cent ans et un mois Comment réparer cet oubli ? 53L’insistance paradigmatique de l’image renforce un conflit temporel entre l’imparfait, hérité de la prédication précédente (« sifflais »), et un contexte au présent, entre valeur gnomique et actualité à visée prospective. Cet expressionnisme valut à Barbusse les reproches de Jean Norton Cru – « une exposition de tératologie plutôt qu’un tableau des horreurs réelles que nous avons tous vues » ([1929] 1993 : 564) –, qui saluait en revanche la sobriété de Maurice Genevoix. 50Le poème se caractérise par la permanence et la progression du motif de l’obus, illustrant son pouvoir de métamorphose. 20Plus loin, le nom vient clore une série verbale, confirmant la combinaison avec le sifflement, ainsi que l’afférence psychologique (« obstinées », « coléreux ») : On croirait un duel étrange, innombrable et sans merci, le duel de toutes ces petites choses dures et sifflantes qui passent, passent, claquent, tapent et ricochent avec des miaulements coléreux, là, devant nous, sur la route dont les cailloux éclatent, pulvérisés. Sa mère, issue d’une famille de la petite noblesse polonaise, a eu une grossesse non désirée. Mais dès le début du conflit, il séduit une presse sensible aux effets de couleur locale, parfois au service du « bourrage de crâne ». Calligrammes (1918), La Nuit d'avril 1915. Au cours de l'année, la température varie généralement de 15 °C à 32 °C et est rarement inférieure à 8 °C ou supérieure à 34 °C. De fait, les discours du front mettent en scène un bestiaire plus ou moins fantastique, fondé sur des impressions et des associations mentales codifiées. 7Les spécialisations du verbe miauler dans les discours du front assignent à son actant un paradigme restreint : la balle ou l’obus, voire le canon par métonymie. Crayon et gouache sur papier (Musée de l'Armée, Paris). 22Madeleine Frédéric a montré le contraste avec la version de La Main coupée, caractérisée par son ancrage « épisodique ». On reconnaît dans le verbe siffler un prédicat typique de l’obus, mais aussi une réminiscence du voyou sifflotant de « La Chanson du mal aimé », autre romance. Il est né le 10 juin 1943, et est mort le 14 janvier 1973. Apollinaire Calligrammes / Editions Gallimard. Tu les as entendues et tu n’es pas une novice de cette profonde émotion du front. » (2009). Apollinaire’s writing, through its generic and formal diversity (correspondence, poetry), entails an appropriation of the image which plays a part in the configuration of the poem. 58Les verbes à la rime rapportent ensuite, par métonymie et périphrase (« où le sang va tarir » ; « par ceux qui vont périr »), l’issue funeste aux soldats – et aux amants14. Implicitement, elle réveille dans miauler le trait de sauvagerie attaché au stéréotype de la langue « rauque ». Le miaulement fou du 75. Effet d’un obus dans la nuit, avril 1915, Musée de l’Armée Georges Scott (Georges Bertin Scott, 1873-1943) est un peintre et illustrateur français. Les traits /désagréable/ et /inquiétant/ s’estompent dans la représentation grandiose d’un rituel courtois où l’émotion renoue avec son étymologie. Apollinaire fait aussi valoir un statut de poète-soldat, liant l’expérience du front à l’écriture, comme pratique immédiate ou projet littéraire à nourrir d’« impressions toutes fraîches, prises sur le vif » (LL 121 : 279). du déterminé. 39Le 10 avril 1915, Apollinaire adresse à Lou une lettre en prose et en vers, contenant le poème qui deviendra « La Nuit d’avril 1915 » (Calligrammes). Le nom déverbal, fréquent dans les romans de guerre, sert une phénoménologie tendant à effacer l’actant (occurrence disjointe d’« un fusant »). Le ciel est étoilé par les obus des Boches La forêt merveilleuse où je vis donne un bal La mitrailleuse joue un air à triples-croches Mais avez-vous le mot Eh ! Son père, un officieritalien, ne l’a pas reconnu. BRETON André, 1952, Entretiens (1913-1952) avec André Parinaud, Paris, Gallimard. Par ailleurs, la figure peut être évaluée selon deux paradigmes, pragmatique et esthétique, qui fusionnent dans « la portée d’un acte sémiotique » créant « de la valeur » (Molinié 2005 : 41). La problématique se double d’une question éthique, les poèmes de guerre d’Apollinaire ayant suscité la controverse, en particulier parmi les surréalistes. cit., p. 775), alors que le poème La nuit d'avril 1915 est daté du 10 avril 1915. « Miaulant, obus allemand de 77 fusant » (DAUZAT, Arg. Les chevaux sont habitués. DEBON Claude, 2008, Calligrammes dans tous ses états. 46Les deux métaphores nominales (« chats d’enfer », « tigres volants »), issues du syntagme « chats volants », produisent un effet déréalisant. (ibid. Case d’Armons – La nuit d’avril 1915. L’image y joue un rôle crucial dans la configuration poétique, qui sera étudié ci-dessous. Gérer mes sélections. Guillaume Albert Vladimir Alexandre Apollinaire de Kostrowitzsky dit Guillaume Apollinaire naît le 26 août 1880 à Rome. Inversement, Dauzat choisit le « canon de 75 » pour illustrer la « riche synonymie » de l’argot : « à lui seul, [il] est tour à tour, – d’après son bruit l’aboyeur, le râleur, le roquet » (ibid. Philippe Wahl, « Contextualisation et configuration discursiveL’image de guerre : « Les obus miaulent » », paru dans Figures du discours et contextualisation, Actes du colloque, Contextualisation et configuration discursiveL’image de guerre : « Les obus miaulent », mis en ligne le 30 septembre 2014, URL : http://revel.unice.fr/symposia/figuresetcontextualisation/index.html?id=1611. La toupie ronflante du 155. Le poète s’inspire d’Aristote pour nouer le rapport entre forme locale et visée globale, entre figure et poésie, en termes d’ordonnancement : Car poème c’est création et créer ce n’est pas recréer mais sinon faire du nouveau de toutes pièces, du moins mettre de l’ordre comme Dieu ordonna le chaos et c’est à notre usage que nous pouvons nous donner l’illusion d’ordonner la nature, et non plus à notre propre image, ce qui serait […] faire de l’homme un cas excessif et se défier par trop des forces de son audace.
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